【刀木人生·恒久纪念】版画家纪念2019新春展即将在京开幕！|版画|纪念|安徽

[刀木人生·恒久纪念]版画家纪念2019新春展即将在京开幕！

　　徽派风神内美意蕴——纪念新徽派版画艺术解读

　　（节选）

　　纪念版画给人的总体印象是，其表现对象较为广泛，但主要为皖山徽水及其地域文化、风土人情；其画面构成不拘泥具象，也非纯抽象，而类似中国画意象，在很大程度上突破和超越了传统徽派版画既有图式；其版画艺术语言丰富，在传统版画的线条镌刻、刀版味、金石气中，渗透融合了现代绘画“有意味的形式”“有情感的色彩”“有趣味的张力”，传达和体现了时代审美情趣。在艺术意境的营造上，给人以一种幽雅情致，一种超逸风韵，一种难以言表的深邃意蕴。他的一些代表性作品如《九华灵境》《春梦》《霜降》《残雪》《塬上》等便是如此。

　　纪念的版画耐得看、耐得品，经得起仔细琢磨与反复品鉴，这与他对“徽风皖韵”的独特理解与表现有关，与他对徽山皖水的“内美”的深刻认知与追求相关。在赖少其、郑震之后的当代新徽派版画，从艺术意境的开拓来看，有两个相互区别又相互联系的重要维度，一是对“大美”境界的着力拓展，一是对“内美” 意境的精心深掘，当然也有诸多处于中间状态的画家画作。就总体而言，一批具有“大美”境界的新徽派版画被画坛器重，也受社会广泛青睐；相对而言，一批具有“内美”意境的新徽派版画虽被学界赞誉，但要社会广泛接受尚待时日。

　　就像国画素有密体与疏体之分，版画亦有繁体与简体之别。无论密繁，还是疏简，只要处理得当都可出上乘作品，然而疏简似乎更难一些。纪念的版画也大致可分为密繁一路和疏简一路。譬如《春梦》《枫桥》《霜降》《水乡奏鸣》《村口》《仁者乐山》等为密繁一路，《冬日》《纪念日》《古塔》《琉》《器》《春水》等为疏简一路。然而，他的密繁不是绝对的密繁，而是密中有疏，繁中有简；他的疏简不是绝对的疏简，而是疏中有密，简中有繁。其作品画面构成往往密到极致，又疏到极致，可谓“密不透风，疏可走马”。其绘画意象营造注重化实为虚、以虚拟实，达到实中有虚、虚中有实，“虚实相生，无画处皆成妙境”。他有诸多作品让人感到充实而虚灵，丰盈而空幽，如《霜降》《枫桥》《春梦》；有不少作品让人感到简约虚灵，却引人遐思，联想丰富，如《春水》《冬日》。《冬日》那刚柔相济的黑色线条，背景浑然的浅绛色调，其审美意象接近传统中国画。《春水》咋一看似乎是典型的传统黑白木刻版画，但仔细看那春水春树春景都已抽象化、符号化，其现代绘画形式感耐人寻味。

　　纪念注重版画艺术语言的探索，形成了个性化艺术语言。他纵向地学习古徽派版画技艺语言，横向地借鉴中国画、书法篆刻、民间绘画及三雕（木雕、石雕、砖雕）技艺语言。他的木刻版画，其刀法丰富，诸法并用，平刀、圆刀、冲刀等等技法娴熟精到；其用刀饱含情绪，传达意趣，富有灵感；其刀迹不温不火，刚柔相济，富有节奏韵律。其黑白版画色调单纯，知白守黑，对比和谐，让人觉得古雅朴拙。其套色版画色彩丰富而纯净，鲜活靓丽，给人清逸典雅之感。如果借用中国画概念来描述，纪念的版画是写意画，其黑白版画类似写意水墨画，而其套色版画类似写意浅绛或写意小青绿画。纪念的版画语言是写意语言，是富有个性、别具一格的艺术语言，是一种 “有意味的形式”语言，一种“现代性的符号”语言。因此，纪念在新徽派版画家群体中，其版画语言个性鲜明、辨识度较高。

　　纪念注重新技术技法的掌握和运用，以丰富版画表现手段。他是在全国较早探索丝网版画技艺并取得硕果的版画家之一。他的《江的故事之四》（1989）《古塔——世纪门的进入》（1989）《津津有味》（1989）《水乡奏鸣》（1992）《村口》（1992）《杂耍——抛绣球》（1993）等都是丝网版画杰作。此外，他对平板版画的探索也卓有成效，代表性作品有《影》《琉》《巢》等。新技法的运用不仅丰富了版画的表现手段，也增强了版画作品的现代感，并增进了版画创作的开放性。在当代新徽派版画家群体中，纪念版画艺术的现代感和开放性是比较突出的。

　　本文作者：安徽省美学学会会长、教授\陈祥明

　　纪念艺术简介

纪念

　　纪念，1958年3月出生，安徽颍上人。中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，安徽省美术家协会主席团成员、安徽省美术家协会版画艺委会副主任，安庆市文学艺术界联合会副主席、安庆市美术家协会主席，安徽省文史研究馆特约研究员。作品曾获首届全国青年版画大展创作奖，第四届全国三版展（铜版画，石版画，丝网版画）大奖等。

　　部分展览作品欣赏