2018年8月7日晚19点，画家黄永厚在安徽合肥去世，享年91岁。他的家人在社交媒体平台发布泣告证实了这一消息。据悉，黄永厚追悼会将于8月9日上午10点至11点在合肥市殡仪馆举行。

　　黄永厚大半生命途坎坷。哥哥黄永玉求学在外，体弱多病的黄永厚在家承担起“长子”的责任。十三四岁时，黄永厚因画宣传画的才能应召入伍，后进黄埔军校当了一名只需画画的特殊学生。离开部队后，经黄永玉推荐，黄永厚通过考试进入中央美术学院就读。毕业后他拒绝了被分配的工作，选择当一名自由画家。1960年，黄永厚至安徽合肥工业大学任教，随后的“文革”让他度过了一生中最艰难的岁月。

　　“文革”结束后，黄永厚终于过上了安稳的生活。他创作的中国画被称作“文人画”，黄永玉对此评价道：

“他的画风就是在几十年精神和物质极度奇幻的压力下形成的，我称之为‘幽姿’，是陆游词中那句‘幽姿不入少年场’的意思。无家国之痛，得不出这种画风的答案。陆游的读者，永厚的观众，对二者的理解多深，得到的痛苦也有多深，排解不了，抚慰不了。”

　　所谓“幽姿不入少年场”是不趋附、不迎合，而且不羡慕为人了解。黄永厚为人仁厚、行事独立、不从俗流，身为艺术家的他有着对社会深厚的关怀，他的作品常常针砭时弊，只因他不愿做一个旁观者。

　　2018年8月7日，黄永厚离开了。他的学生陈远在得知消息后手忍不住发抖：“老人家年纪大了，（我）也有心理准备，但还是太突然了。”斯人已逝，让我们一同缅怀这位“文真、字古、画奇”的艺术大家。今天的推送内容是陈远旧日所做的关于黄永厚如何读书的专访，老人家是位可爱的读书人，他对书的挚爱，令人动容。

　　画家黄永厚，1928年生于湘西凤凰县，土家族人。黄永厚藏书、读书甚丰，属于中国画中的“文人画”派，其作品除少量山水、花卉外，大都取材于历史题材和民间传说中的人物。曾在画作中题“尽似古人，要我何用”以自况。2018年8月7日，黄永厚在安徽合肥去世，享年91岁。

　　除却借书沽酒外

　　更无一事扰公卿

　　撰文 | 陈远

　　“除却借书沽酒外，更无一事扰公卿，吾家老二有此风骨神韵。”这是一位大画家哥哥给同样是大画家的弟弟在一幅画上的题跋。

　　哥哥是黄永玉，弟弟是黄永厚。这个题跋，除了说这位黄家老二的风骨之外，还透露了另外一个信息：喜欢书。

　　在圈内，比他晚的晚辈都管这个可爱的黄家老二直呼“黄老头”，同样，黄老头喜欢书在圈内也是人所共知。在他的住宅里，和卧室有一墙之隔的就是他的书房，连着书房的，则是他的画室。

黄永厚作品

　　画画的也是读书人

　　1985年，57岁的黄永厚来到了北京，当时没有条件，在朋友家串来串去。中间住了很多地方，也有过自己的房子，一居室。　　

　　“当时书房起居室都在一起，画画也是，那就让我感到很美妙了。后来条件好一些之后，黄永厚在通州潞河医院附近买了自己的房子，85平米，起居室、客厅、书房终于分了家。在那里住了五六年，才搬到了现在住的地方。“

　　我其实没有多少书，线装书更是没有。我在《瞭望》上画聊斋的时候，陈四益的一个老师问我，画聊斋用的什么本子？哎呀，这让我惭愧的不得了，我说：“什么本子？不加注不断句的版本我都不会看。”后来陈四益的老师送了我一套线装书，他说是最好的《聊斋》版本。

《错读儒林聊斋索图》陈四益 / 黄永厚 湖南文艺出版社 2012年2月　　

　　“我读书，没有那么大的本事，一般都读选本。比较全的是那套唐宋元明清的历代笔记，过去我隔壁的邻居送我的。他是研究经济的，那一次，我第一次从他那里借了一套诺斯写的经济学著作。黄永玉看了说，你一天到晚都看什么？你又不懂。我说正因为不懂我才看，懂了我还读它干什么？”

　　“我读书不是读给别人看的，我是给自己读的。”这个老头的叙述其实充满了陷阱，他自己说书少，读书也少。但是看看他的书架，虽然没有珍本奇本，但是从政治学到经济学，乃至当今文化领域内每一本受到关注的书，都在其中。

　　随手抽出一本，从头到尾，朱笔勾勾划划，写满蝇头小字，都是老爷子的读书心得。当今号称读书人的人不可谓不多，但大多是为稻粮谋，“给自己读的”，可谓少之又少。单凭这份洒脱，就难得。

　　老头是画画的，他读的这些书，让他的画与当今画坛的画风有了迥然不同的风格，他的画，字比画上的笔墨还多，密密麻麻，每一幅画都传达一个思想，每一个思想都与当下的问题息息相关。

　　“我是画画的，也是个文化人嘛。要说画画的不是文化人，恐怕任何画家都不会高兴。但是自己有几滴几两墨水自己要清楚啊。如果我要在画里表达什么思想，要是说得不对，多丢人现眼。但是如果画山水，抄抄唐诗宋词不读书也没有关系，人家不读书也是应该的，因为要练笔墨嘛！”

　　“我的画人家挑剔笔墨我都不在乎，但是我为我能在画中表达清楚意思这一点很得意。”当年老爷子在上海虹桥公园办画展，一个苏州花鸟画家走过去问：“在画上写这么多字也叫中国画吗？”这事正好被写意大师朱屺瞻碰上了，他回答说：“是中国画，这种画上百年没人画了，要读很多书……”

黄永厚作品。

　　曾为王小波大哭一场

　　“我第一次买书是小时候当兵的时候，是一本王云五的字典。当时花了很大的工夫去背字典。结果工夫都白花了，因为中国的汉字要成句才好记。后来部队到了广州，我买了大量的书，见到书就买。当时已经是解放军的天下了，我买了一本《马克思主义与文艺》，我几乎能背下来。”

　　1954年，黄永厚到了中央工艺美院读书，那个时期黄永厚买的书也打上了当时时代的烙印。

　　“一到北京，我就买了一本余秋雨批判斯坦尼斯拉夫斯基的书，还买了别林斯基选集，看了这些书，知道苏联有几个斯基都了不起。那时候我基本上就不买美术方面的书。这些书我一直保存到‘文革’，结果成了我的罪状。”

　　黄永厚的罪状之一是说“洛蒙罗索夫是伟大的诗人。”黄永厚为此一头雾水：“洛蒙罗索夫是谁啊？我没有看过他的书啊！”一问才知道，洛蒙罗索夫是俄国的大化学家，批判黄永厚的那些人把洛蒙罗索夫和莱蒙托夫给弄混了。

黄永厚作品

　　1956年，从中央美院毕业之后，黄永厚到了广州。在那里，“我买了一套中学文学课文。从初中到高中，一直从诗经讲到鲁迅。”

　　“跟那套书配套的还有教师辅导材料，我同时看了下来，我的一点基础就从那套书来的。后来到了‘文革’，流行的是北大五五级编的文学史。我认认真真地读了。我的文学观点，基本都是从那里来的。后来我又买到了《中国历代文论选》、《中国历代文学作品选》，我画《宋玉对楚襄王问》时用的典故，就是从这里面来的。”

　　“别人都以为我写画跋不用思考，随手拈来，我说可没那本事，我都是现买现卖，读了之后有点感触，马上画出来。我不像别人，家学渊源、书香门第。但是我能活学活用，读了这个，能想到那个。我也不像别人一样，有个很大的文库，有需要，我就去买，我的书，都是这么一点点积累起来的。”

　　“我读书也跟风。钱钟书的《管锥编》，一出版我就买了，还画了很多画。王小波的书，也是一出来我就买了，买了很多套，送人。买王小波的书是因为在《东方》杂志上看到书的介绍，我马上就去买了，没多久，王小波去世了，我大哭了一场，虽然我不认识他。”

　　从图书馆偷过书“因为看书评买书，有时候还上当。”老头儿一说这个，我俩就大笑起来。有一次老爷子在报纸上看到一本书的介绍，老爷子立马打电话给我：“我看到一本好书，你帮我买一下。”我去书店按照老头儿说的版本找到了一本书，内容很差。

　　我很疑惑，老爷子怎么会看这样的书？给老爷子打电话汇报：“书买到了，哪天给您送过去。”

　　老爷子兴冲冲地问：“怎么样？不错吧？”

　　我不好扫老人的兴，我说：“回头您自己看。”

　　等给老爷子送过去之后，老头儿一翻：“上当了。”

　　这样的事，老头儿没少碰上。说买书，这算好玩的事儿之一。

　　“还有些好玩儿的。我说给你听听。‘文革’后期，图书馆都关了。但是《论语》我就是那个时候读的。我给你看看，就是这本，中华书局版的。当时是用来批判孔子的。本来当时《论语》是属于封资修，不许读的。但是这是《〈论语〉批注》，可以放心大胆地读，观点我不去管它，只看内容，哈哈。《论语》之前我从来没有读过，真正下工夫就是在‘文革’期间，之后我的很多画都用到它。”

　　“要问我画的是哪个版本的《论语》，就是这个。说好玩的事，这算一个。”

　　“还有这本，汤因比的《历史研究》，是我从图书馆里偷出来的，哪个图书馆我不告诉你，人家会找我算账的。”

　　老头儿说到这里又笑了，其实“文革”中的陈年旧事，谁也不会找他算账了。

　　“那时候我在合肥工大教书，去图书馆，在那里发现了一本这样的书，我一看，很有意思。揣在我的衣服里就带出来了，那时候没人管的。”

黄永厚作品

　　大丈夫不从俗流

　　按说一个画家的书房，摆满的应该是艺术绘画类的书籍，但是环目望去，黄永厚的书房里这一类的书甚至不够书架的一个格子，都是他的画家朋友送的，稀稀疏疏地摆在那里。

　　“那一类的书，不要看。现在的画家们作画、论评家评画，一讲我的老师是谁谁谁，这一笔像谁谁谁。”

　　“艺术是创作嘛，你看看李可染什么时候说过他的作品像谁？我最近看书看到天津的大冯给一个大画家提意见：你的画风总是那样。那个大画家说：我变了，人家就不认识我了。我敢说，你要是总是按照一个套路写东西你肯定会难过，但是画家不难过。”

　　“那一类的书，我看它做什么？我画画也绝对不去借鉴他们，但是我是中国人，我就处在这样一个传统当中，一天到晚能不受到他们的影响吗？”

　　“这是没有办法的事。”

　　跟书架的那些书相比，黄永厚的书房根别人的不同之处是挂满了名人字画，刘海粟、范增、黄永玉、黄苗子等等。这样的书房，有点像样儿，也有点不像样儿，这种风格，正像刘海粟给黄永厚的一幅字上写的：大丈夫不从俗流。这个不从俗流的老头儿，把书房装在了他的脑子里，画入了他的画中。

　　对话黄永厚学生陈远

　　黄永厚其人

　　采访整理 | 新京报记者 吕婉婷

　　他的为人，就像他的名字“永厚”一样

　　新京报：你是如何与黄老相识的？

　　陈远：我还在读中学的时候就一直在看黄老的画，后来来到北京，机缘巧合认识了黄老，我们二人性情相投。2008年，我拜到老人家门下，跟老爷子学习书画。

　　新京报：在你眼中，黄老是一个什么样的人？

　　陈远：黄老就像他的名字“永厚”一样，为人特别宽容厚道。所有跟他接触过的人谈起他的时候都众口交赞。黄老从来不给别人添麻烦。其实老人家这一辈子非常坎坷，尤其中年的时候有很多坎坷的经历，但他对待世界依然心存仁厚。

　　新京报：他不愿意给人添麻烦在生活中有哪些具体表现？

　　陈远：老爷子特别不喜欢麻烦人。有时候我们聊天聊久了，他会说：你看老头子又耽误你的时间了。有一次他生病住院，怕耽误我工作不让我去医院看。他一旦发现给别人造成了负担，就会觉得特别过意不去。

　　新京报：据说黄老的生活非常朴素。

　　陈远：他生活特别简单，除了看书、画画，基本上没有其他的事情。吃和穿也都是这样，从来不讲究，有朋友在的时候除外。家里的陈设也特别朴素，除了挂了一些他的老朋友们和前辈们的作品，剩下的就是书了。

黄永厚作品

　　不愿沾哥哥的光

　　新京报：你曾在媒体采访中提到第一次见黄老时跟他打招呼，他对你说：“我不是黄永玉。”

　　陈远：是的，因为他俩长得特别像，黄老又不愿沾哥哥的光，所以每次都要说明一下。

　　新京报：黄老本人如何看待“黄永玉弟弟”这个身份？他们作品风格有什么不同？

　　陈远：“黄永玉的弟弟”这个身份是血缘上的，也是黄老无法左右的。在艺术上，黄永玉是黄永玉，黄永厚是黄永厚，至于他们作品风格的不同，只要一对比，就可以知道，作为晚辈，我不便过多评价。作为个人，我更喜欢永厚先生的作品。

　　对艺术的追求坚持至生命最后一刻

　　新京报：黄老曾说他的画就像时评，他不是一位旁观者，这与黄老的性格、经历有哪些关联？

　　陈远：古往今来，凡是大画家，他们的作品都是和他们的生命经历紧密联系的，黄老也不例外。黄老中年遭遇过很多的坎坷，这种经历也让他的作品有了独特的面貌。

　　新京报：他的画被称作“文人画”，具体体现为何种特点？

　　陈远：他画的每一幅作品，都表达了对时代的看法，和对当下的关系。这和那些只注重技法和笔墨的匠人有非常大的不同。

　　新京报：熟知黄老的人会说他的画都在画自己。黄老画了很多飘逸的魏晋人物，还有他的“怪书”，您觉得这些作品体现了黄老哪些性格面向？

　　陈远：很多人觉得黄老的书法怪，那是没有看懂，因为黄老融合了太多的来路在里面。他独特的画风，黄永玉称之为“幽姿”，我认为这里面包含了他生命里经历的那些沉痛和忧愤。但是在生活中，黄老没有表现出这些东西，他把这些东西在他的笔下表现了出来。

　　新京报：这种表现方式，黄永玉曾评价说是家国之痛压力下的呈现，我在想“幽姿”一可能体现了黄老的不附和，二可能是黄老在借由画作解脱自己？

　　陈远：可以这样理解。

黄永厚书法作品

　　新京报：你认为黄老是一位怎样的画家？

　　陈远：我觉得黄老是这一百年来，原创性最高的画家。韩羽先生对黄老有一个评价，我觉得特别精当。韩先生拿他和齐白石做了一个比较，说齐白石是前人说什么，他就能画出什么，但是黄老是在前人的基础上加上了他自己的思想。

　　新京报：在与黄老交往的过程中，还有哪些印象深刻的片段吗？

　　陈远：印象最深的是我上一次去看他，那时候他身体就不太好。我去的时候他强撑着坐到书案前，要给我示范写字和画画。但是因为身体太虚弱，手没有力气拿笔，他非常着急。他把对艺术的追求一直坚持到生命的最后一刻。

　　还有一点印象特别深刻。黄老在画坛的地位和声望非常高，经常有一些权贵来求画，他对这些权贵都非常不感冒。假如是——也不能说是穷人——我们普通人，他见到后就会为他们画一张。

　　新京报：对艺术的追求坚持到生命最后一刻还有其他表现吗？

　　陈远：他在不断地探索中国画是否还有其他的表现形式，他也开始尝试画油画，他喜欢毕加索，尝试着把西方的一些元素和中国画结合起来。他回到合肥之后，有一部分作品是这样的。

　　新京报：你曾说黄老“教会你自由”，这里“自由”具体指什么？

　　陈远：就是无论是对艺术也好，对其他的事情也好，要有自己的见解，不要人云亦云。艺术的最终的归宿应该是自由，而不是跟在别人后面亦步亦趋。

　　（该文来自微信公众号：新京报书评周刊【ibookreview】     作者：陈远）

　　原标题：不从俗的画家黄永厚走了：借书沽酒外，无事扰公卿

责任编辑：胡顺磊